Gremlins behind the camera

"Вторяк", он же "second shooter" - это такой фотограф, который снимает вместе с "основным" в одной команде. Не следует путать "вторяка" с "дядей Генри" ("Uncle Henry"), то есть одним из гостей, который пришёл на праздник с говнозеркалкой. Гость щёлкнул на память - и пошёл дальше праздновать, а фотографы, пока праздник не закончился, должны работать.

Главное отличие "вторяка" от "основного" - вовсе не меньший талант или отсутствие каких-либо навыков. Деннис Реджи обожает снимать "вторяком". Я обожаю снимать "вторяком". Чак мечтает снимать "вторяком", но ему рабочий график не позволяет. В общем, все любят мамбу; почему? Дело в том, что "вторяк" - это субподрядчик. Юридически вся ответственность лежит на "основном" фотографе: именно он заключает контракт с клиентом, он же и отвечает за выполнение контракта. Если "вторяк" напортачит - спросят с "основного". Например, один из местных событийщиков очень любил нанимать студентов для секонд шутинга; и где он теперь, этот событийщик? В компьютерном магазине продавцом работает. Ибо один из студентов не придумал ничего лучше, чем забить на свадьбе косяк. И душевно так дунуть, прямо во время церемонии.

Напомню: событийная фотография строится на репутации. Репутацию можно раздуть при помощи грамотной рекламной кампании (например, как это делает один российский событийщик с экзотичным именем), однако пузырь - не лучшая опора. Качественная, неубиваемая репутация создаётся только при помощи счастливых клиентов.

Закон Парето (АКА 80/20) применим и к репутации фотографа. В нашем случае, он работает так, как описал Генри Форд: счастливые клиенты расскажут о тебе не более чем 20% своих друзей и знакомых, в то время как недовольный клиент оповестит как минимум 80%. Проще говоря, пара-тройка серьёзных накладок - и на карьере событийщика можно ставить крест.

"Вторяку", между тем, все эти проблемы до лампочки. Поэтому фотографу следует соблюдать осторожность при выборе "вторяка", а также, по возможности, не ожидать от "вторяка" разумных действий, каким бы сапиенсом тот ни был в обычной жизни. И каков бы ни был его опыт, как это ни странно.

Проиллюстрирую примером. Клодин - мой основной "вторяк", она снимает для разных фотографов вот уже 17 лет. Опыта самостоятельной съёмки у неё - полсвадьбы. То есть, поехала она однажды снимать свадьбу подруги, а я вызвался "вторяком", для разнообразия. И так она хреново справлялась, что на середине церемонии прокралась ко мне и взмолилась - а давай, говорит, теперь ты будешь "основным", а? Я, говорит, не знаю, что делать дальше, я не умею принимать решения, это всё не для меня, а-а-а.. Повезло, что это была свадьба её подруги, а не какого-нибудь, простигоспыдя, владельца адвокатской конторы.

Да, так вот. 17 лет опыта съёмки "вторяком", 10 лет опыта работы в лабе, 7 лет фотошопа, круть неимоверная. На первой же свадьбе, которую она снимала для меня "вторяком", прозевала церемонию. Всю, целиком. Как, спросите вы? Очень просто: фотографировала в подвале церкви конфеты. Увлеклась, ага. Я потом эти снимки, конечно, использовал при дизайне альбома, но снимать конфеты на протяжении всей церемонии?.. Уму непостижимо.

Что хи-хи? Думаете, она одна такая? Агащазблин. Приезжала, например, из Германии очаровательная девушка-фотограф, напросилась со мной снимать. Я её взял на съёмку engagement session, на правах "студента". Необходимое пояснение: "студент" - это совсем не то же, что "вторяк". За присутствие "вторяка" на съёмке клиент платит деньги, и ожидает от "вторяка" эффективной работы. "Студент" же - просто человек с камерой, который пришёл вместе с фотографом. Главная задача "студента" - не мешать работать; если что-то толковое наснимает - ура, если нет - ну и ладно. Да, так девушка из Германии тоже на "предметку" залипла. Листики, вода, ступеньки.. Так что это как раз обычное явление. Кстати, возьму ли я её снова снимать "студентом"? А запросто.

…Это очень просто, представлять себя в роли фотографа. Куда проще, чем быть им. Листики-цветочки-конфетки никогда не скажут, что они себе не нравятся на твоих снимках. Полсотни фотографий с видом церкви - прекрасно, из них можно выбрать один для альбомного фона. Или не выбрать, если что не так. Полсотни фотографий VIP-гостей, из которых в серию не годится ни одна - уже повод для Вопросов. Эскапизм у "вторяков" и "студентов" как раз в "предметку" и заземляется. Это нормально.

Однако выше я писал о том, что нельзя расчитывать на здравый смысл, когда имеешь дело со "вторяком". О чём это я? Попробую проиллюстрировать.

Красивая беседка на краю горного озера. Две семьи (назовём их М и К) приехали к беседке на гольф-картах, ибо путь неблизкий. И мы с Клодин тоже на карте прикатились. У нас есть 15 минут, чтобы снять семейные портреты в разновсяких сочетаниях, после этого нужно двигаться дальше. Аппаратура - только то, что на обвеске болтается; кофры с бэкапом ждут в бальной зале, в 10 минутах езды. Итак, начали!

Семью М снял быстро; Клодин помогала организовывать группы, но сама снимать не успевала ("ты слишком быстро меняешь линзы!"). Осталось 8 минут, начинаю снимать семью К. После третьей группы обнаруживаю, что Клодин исчезла. Зову по рации - отвечает, что занята: снимает детей из семьи М. Они, говорит, попросили. Хорошо, вздыхаю, как закончишь с этой группой - мухой ко мне.

Остаётся 5 минут, Клодин ещё нет. В этот момент у меня дохнет автофокус. Причём в линзе или в тушке - неизвестно; вариант ехать за бэкапом - не рассматривается, ибо не успею. Надеюсь, что автофокусом проблемы ограничиваются, меняю линзу и зову по рации Клодин. Тишина. Зову снова. Тишина. Впервые за свою карьеру откровенно рычу в рацию. Тишина. Мой "вторяк" был сожран дикими лесными ктулхами, не иначе.

Доснимав последнюю группу, сажусь в карт - и получаю в наушнике охуительно многословную отповедь, которую я не могу даже перебить (дура, опаздываем!), ибо рация работает либо на приём, либо на передачу, но никак не оба-сразу. Когда мне наконец дают возможность вставить слово, я только и могу, что рявкнуть - cart, now! По пути мне объясняют, что с точки зрения здравого смысла я был кругом не прав: она всего лишь отошла на полсотни метров от беседки, чтобы снять общий план, и тут к ней подгрёб дряхлый дедушка из семьи М. Дедушка каким-то макаром оказался в лесу без провожатых, и ему срочно надо было в Сортир-на-Горе (там и впрямь на вершине был сортир). Сам он вскарабкаться не смог бы, так что Клодин его героически карабкала все 5 минут. Ответить не могла, потому как обе руки были заняты дедушкой. А то, что мне срочно нужен был ассистент со второй камерой - так мне что же, надо было бросить старичка, чтобы он на жопу ёбнулся?!

Урок первый. Если вы снимаете "вторяком" - никогда не позволяйте вовлечь себя в активность, не связанную с фотографией. Перевод старушек через дорогу, снимание кошек с деревьев, поиск мамы для мамонтёнка - это всё очень здорово и высокоморально, но не имеет ничего общего с работой фотографа. Полторы тысячи гостей на празднике - и кроме фотографа, некому было старичка до сортира довести? Не верю. Милый ребёнок заходится плачем, а вокруг никого из взрослых? Сфотографировать сцену рёва, быстро переместиться к взрослым гостям и проинформировать их о проблеме. Старичок просит перевести его через горку? Извиниться, сказать, что ты на работе, но сейчас позовёшь кого-нибудь из членов семьи, и ему помогут. И так далее; любая проблема может быть решена без непосредственного участия фотографа.

Важный момент: не ставьте себя в положение, когда отказ от непосредственного участия в "левой" деятельности выглядел бы грубо. Клодин в изрядной мере подставилась под дедушку, фотографируя цветочки (я потом смотрел её файлы; хрена лысого она общий план снимала, её опять на цветочки пробило). Ну сами посудите: подруга явно страдает фигнёй (цветочки, ха!), - но не может довести меня до сортира?! Нонсенс!..

А вечером того же дня Клодин отличилась снова. Закончив съёмку, я беседовал с клиентом о том, какими он хочет видеть свои альбомы. Обстановка совершенно расслабленная, на столе вино, клиент улыбается, камеры упакованы, настроение ни разу не рабочее. Кстати, интересуется клиент, а сколько времени займёт дизайн альбомов?.. Прежде чем я успел открыть рот, сидящая рядом Клодин радостно объявила: две недели. И пустилась в объяснения, что да как.

Она точно знала, что дизайн у меня занимает две недели. Она снимала со мной много и часто, и всякий раз дизайн был готов через неделю или две. Нет ничего особенного в том, что она сказала про две недели, верно? Весь её опыт говорил об этом. Опыт съёмок зимой, весной и летом. Однако осень в нашем штате - пик сезона, а осенью она со мной ещё не снимала. Осенний таймлайн у меня - два месяца на дизайн. Месяца, не недели.

Урок второй: даже если вы что-то "знаете наверняка" - никогда не озвучивайте этого "знания" перед клиентом или гостями. Как грубо, но метко заметил один из моих учителей - ты обосрёшься, а обтекать мне.

В этом плане здорово отожгла Клэр, когда мы вдвоём "вторячили" у Чака на каком-то нечеловечески огромном сборище. Один из гостей подошёл к ней и сказал - знаешь, я видел альбомы Чака, они великолепны! Какой переплётной мастерской он пользуется?.. Когда я пробегал мимо, Клэр как раз увлечённо рассказывала гостю про плагины, настройки принтера и прочее. Через несколько секунд я затащил её в кухню. Знаешь, говорю, с кем ты сейчас общалась? И назвал имя - имя одного из главных конкурентов Чака. Только тогда до Клэр дошло, что средь шумного бала она увлечённо сливала коммерческие секреты конкуренту..

Проще говоря, если вас спросили, с какой выдержкой вы снимаете или какой камерой - отвечайте на здоровье (на вопрос про камеру я обычно отвечаю "it's a Canon! and it glows in the dark!"). Однако на любой вопрос, имеющий хоть какое-то отношение к бизнесу вашего "ведущего" - шлите любопытствующих к первоисточнику.

И главное: если вы и есть "основной" фотограф, не следует относиться к "вторяку" как к бизнес-партнёру. Не ждите ничего хорошего; постоянный контроль обязателен, сколько бы вы "вторяку" ни платили. Напортачит - не по злобе, а из лучших побуждений. Но обтекать-то всё равно вам..

PS: Клодин я, кстати, уволил нафиг. Пусть хотя бы год в "студентах" побегает.